Записи с меткой Регтайм

ХОРС-ТРОТ


[англ. Horse Trot – лошадиная походка]

Американский бальный танец начала XX века под музыку в стиле Регтайм. Музыкальный размер – 2/4. Темп быстрый. Исполняется в паре, весело и непосредственно, с продвижением по кругу.

 

Основной ход этого танца очень похож на шаги Кейкуока. По крайней мере, здесь также поднимается вверх свободная стопа с подскоком на опорной ноге. Только всё это проделывается в характере движений лошади.

Примеры движений и фигур танца Хорс-Трот:

Кантер [англ. Canter – легкий галоп], Кенгуру-Дип [англ. Kangaroo Dip – прыжок кенгуру, от dip – падение, ныряние], Пикет-Фенс [англ. Picket Fence – сторожевой пикет], Чикен-Скретч [англ. Chicken Scratch – цыплячье чирканье].

УАНСТЕП


[англ. One-Step – букв. «одношаговый»]

Американский общественный танец 1910-х годов под музыку Регтайма. Музыкальные размер – 2/4, 6/8. Темп быстрый, около 60 тактов в минуту. Исполняется в паре, в закрытой позиции, с продвижением по кругу. Возник из упрощённых движений танца Тустеп. Характерны простые шаги и разнообразные Шассе, выполняемые в маршеобразном ритме. Наряду с Тустепом, Уанстеп считается ранним прообразом бального танца Фокстрот.

 

Танец Уанстеп развился из Тустепа [англ. Two-Step – двойной шаг] в 1910 году, получив должную популярность за непритязательность и доступность движений по сравнению с обычными танцами того периода. По существу, это была композиция из простых ходовых шагов, с периодическим добавлением более сложных элементов. Примерами вариаций Уанстепа служат танцы Джуди-Уок [англ. Judy Walk], Банни-Хаг [англ. Bunny Hug], Тарки-Трот [англ. Turkey Trot] и Кастл-Уок [англ. Castle Walk].

 

Смотреть видео:

ТУСТЕП


[англ. Two-Step – двойной шаг]

1.Американский бальный танец 1900—1910-х годов под музыку Регтайма, один из ранних прообразов танца Фокстрот. Музыкальный размер – 2/4. Темп умеренно быстрый или быстрый. Исполняется в паре, в закрытой позиции, с продвижением по кругу. Основное движение состоит из двух быстрых шагов с небольшим подпрыгиванием.

2.Американский бальный танец XX-XXI веков в характере Кантри. Музыкальный размер — 2/4. Темп умеренно быстрый. Исполняется в паре.

 

Смотреть видео — старинный бальный танец Тустеп:

 

Этот термин произошёл в начале XX века в США от названия танца Вальс-Тустеп [англ. Waltz Two-Step – Вальс в Два Шага].

Из Тустепов двудольного типа первым появился танец Воинственный Тустеп [англ. Military Two-Step]. Затем было создано много подобных образцов. В 1910-х годах Тустеп подготовил путь для простых шаговых движений танца Уанстеп [англ. One-Step – букв. «одношаговый»], и через него – к Фокстроту.

 

Смотреть видео — современный бальный танец Тустеп в стиле Кантри:

ТАРКИ-ТРОТ (Тёрки-Трот)


[англ. Turkey Trot – индюшачий шаг]

Американский бальный танец начала XX века, исполняемый под музыку Регтайма. Музыкальный размер – 4/4. Темп быстрый. Исполняется в паре, с продвижением по кругу. Движение вперёд перемежается с прыжками вбок. Для танца характерны внезапные остановки и подрезающие действия ногами.

 

Смотреть видео:

 

Тарки-Трот — один из первых танцев с «животным» названием, получивший  популярность в танцевальных залах. В качестве бального танца он проявил себя в в начале XX века. Достоверно известно, что в 1909 году Джон Джаротт и Луиза Грюннинг впервые продемонстрировали его в кафе Роя Джонса в Чикаго. А до этого Тарки-Трот существовал в южных штатах США в среде негров-невольников. Прародительницей была африканская птичья пляска, названная англичанами Тарки-Базед [англ. Turkey Buzzard – гриф-индейка]. Кстати, от той же пляски в XIX веке появился Базед Леуп, ещё один популярный афроамериканский танец XIX века.

Разумеется, народный и бальный варианты Тарки-Трота сильно отличалются друг от друга. Если в народном варианте птичьи повадки являются основой танца, то в бальном они изображаются стилизованно. Основной шаг Бального Тарки-Трота был заимствован из, модного в то время, Уанстепа. И смысл танца, по сравнению с народным вариантом, разнился кардинально.

В основе любого «трота» лежат танцевальные шаги, выполняемые партнёром прямо на партнёршу, а не сбоку от неё. На каждый счёт приходится один шаг. Чтобы оправдать название танца, исполнители бального варианта Тарки-Трота демонстрировали некоторые «птичьи» движения. Они наклоняли верхнюю часть туловища то назад, то вперёд, как это делают птицы-индейки во время ходьбы. Время от времени они дергались и колыхали руками, изображая махание крыльев. Иногда мужчина танцевал соло, изображая «птицу» прыжками и скачками. Для танца было характерно очень близкое положение в паре.

Как это неоднократно уже бывало в танцевальной истории, консервативная часть публики встретила новый танец в штыки. Газетные репортёры обвинили Тарки-Трот в аморальности и потребовали запретить его. Власти некоторых американских штатов даже ввели подобные запреты и начали судебные преследования. Так, например, в городке Паттерсон штата Нью Джерси молодую женщину приговорили к пятидесяти дням тюрьмы за публичное исполнение Тарки-Трота. Однако подобных случаев становилось всё больше, так как каждый судебный процесс служил великолепной рекламой. И, наконец, после официального запрета, наложенного на скандальный танец Ватиканом, тот получил взрывную популярность. Вот показательный случай — когда работницы одной из фабрик в Филадельфии в обеденный перерыв узнали из газет о решении Ватикана, то, в знак протеста, тут же стали танцевать этот «непристойный» танец. По решению суда было уволено с работы пятнадцать человек. Но что не сделаешь ради свободы самовыражения!

К 1913 году в танцевальных залах еще продолжали висеть таблички с надписью «Тарки-Трот и Гризли-Бэар неприемлимы!». Но сторонники новомодных танцев фактически одержала победу. После демонстрации танца супружеской парой Кастл в одном из бродвейских шоу противников Тарки-Трота американцы стали даже осмеивать в песенках:

 

Она не пляшет Банни-Хаг и не танцует Гризли,

И не учила вовсе Тарки-Трот.

Про Танго, Джиг, Канкан – ни тени мысли!

Антирегтаймная девчонка здесь живёт.

 

В 1914 году Ирэн и Вернон Кастл реабилитировали Тарки-Трот в глазах консерваторов и увеличили его, и без того невероятную, популярность. Тарки-Трот стал первым «хитом» в их деятельности на поприще преподавания танца. Но, по иронии судьбы, они сами вычеркнули его из списка общественной популярности, введя в обиход другие, более интересные публичные танцы. Но это уже другая история.

РЕГТАЙМ (Рэгтайм)


[англ. Ragtime, от Ragged Time – букв. «рваный такт»]

1.Афроамериканский музыкальный жанр 1890—1920-х годов. Характеризуется свободно акцентированной мелодией, исполняемой с многочисленными синкопами, при равномерном отбивании ритма в чётном размере. Жанр объединил европейские музыкальные черты Кадрили, Марша и Польки с элементами традиционной афроамериканской танцевальной музыки.

2.Тип американских бальных танцев начала XX века. Музыкальный размер – 2/4. Темп быстрый. Исполняется в паре, с продвижением. Характерно сочетание замедленных и очень быстрых шагов. Считается одним из предшественников Фокстрота.

Сокращенное название: Рэг.

 

Смотреть видео:

 

Истоки Регтайма восходят к музыке Юга США. В 1840-е годы афроамериканские танцы, подобные Базед-Лэупу  и Тарки-Троту, вдохновили чернокожих невольников на создание Кейкуока. Его первые образцы исполнялись под энергичные ритмы Джиги, Марша и Польки. Чёрные музыканты, чтобы лучше  приспособиться к дерганым движениям чёрных танцоров, насыщали свою игру синкопами, буквально разрывая на части регулярный порядок музыкального такта. Таким образом, пока танец Кейкуок насыщался новыми танцевальными элементами, сопровождавший его стиль музыки превратился в сплошные «рваные ритмы». Его так и назвали Рег-Тайм [англ. Ragtime – рваный такт].

К концу XIX века Регтайм объединил под своим именем и собственные музыкальные образцы, и пьесы, связанные с блюзовой традицией, и музыку марширующих оркестров и всевозможные другие формы предджазового музицирования. С развитием американского театра министрелей появился даже своеобразный жанр Концертного Регтайма, вошедшего в репертуар эстрадных пианистов. Слава о нём разнеслась на весь мир. И, наконец, на основе музыки Регтайма и танца Кейкуок, в 1903 году появились первые танцевальные образцы в стиле Рэг [англ. Rag, сокр. от Ragtime].

В начале XX века, когда в мире повсеместно утвердждался Джаз, музыка Регтайма стала применяться исключительно для танцев. Она способствовала рождению многих популярных общественных танцевальных образцов начала XX столетия.

 

Смотреть видео:

Под музыку Регтайма исполнялись такие танцы, как Гризли-Бэар [англ. Grizzly Bear – медведь гризли], Дог-Уок [англ. Dog Walk – собачий ход], Кенгуру-Дип [англ. Kangaroo Dip – прыжок кенгуру], Крэб-Степ [англ. Crab Step – шаг краба], Тустеп [англ. Two-Step – двойной шаг], Уанстеп [англ. One-Step – букв. «одношаговый»] и много других. В конечном итоге, на этой основе появились первые образцы фокстротовых и свинговых танцевальных шагов.

 

«Регтайм нес совсем другие образные ассоциации, неведомые в музыкальном искусстве предмодернистской эпохи. Музыка моторно-физиологического склада, пронизанная чувством танца (или марша), она вместе с тем была отмечена нарочитой аэмоциональностью, как бы отстранена от происходящего. Одновременно и танец, и пародия на него; красота свободного движения человеческого тела и искажающая весь ее дух утрированная точность почти механического характера; оголенная простота форм и вплетающиеся в нее сложно прихотливые, очень странные на слух, воспитанный XIX веком, ритмические узоры – все вместе создавало впечатление, будто наивное веселье неотделимо здесь от иронического взгляда со стороны».

Конен В.Д. «Рождение джаза», М, 1984 г., с. 138.

 

  • Облако меток

  • ПОМОЩЬ САЙТУ

    Если у Вас есть желание помочь в развитии проекта "Танцевальный словарь", то свою лепту Вы можете внести в Яндекс.Деньги на счет 410011803981443, а по поводу передачи танцевальной литературы можно связаться по e-mail: victor.germanov@mail.ru
Вверх